Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

schutz-brett



http://schutz-brett.org/3/ru/knigi

Русско-немецкий правый сайт



КАБАЛА ПРОЦЕНТА или ОБНУЛЕНИЕ по-библейски

Майкл Хадсон:  на Стелле (Розетский камень) выбито
не хвастовство и возвеличивание, а чёткий юридический документ,
а именно списание долгов, обнуление долгового рабства и возврат
земель утраченных за долги
которые были традиционны при
восхождении нового царя в ближневосточных обществах тысячи лет

Правители древности очень хорошо понимали разрушительную силу
долгов, что они растут быстрее доходов, и - о том есть прямой
клинописный текст - для нормализации накопившихся проблем, для
того, чтобы население свободных крестьян-земледельцев могло служить
в армиях для защиты страны, а также участвовать в общественных
проектах (ибо не рабы, как нам сегодня говорят, а жители страны
строили большие проекты, вроде каналов, дорог, пирамид и т.д.)
долги периодически списывали. Кроме того эти долги
списывали в случае наводнений, засух, нападений внешнего врага
и так далее.


https://gallago.livejournal.com/754565.html


Искусство прямохождения
-----------------------------------------------
Совместное чтение книги Джордана Питерсона "12 правил для жизни. Противоядие против хаоса".
Обсуждение книги Джордана Питерсона "12 правил для жизни. Противоядие против хаоса".


-----------------------------------------------------------------




Вышла моя книжка.

http://www.lulu.com/shop/nina-tumasova/halt-mich/paperback/product-23125322.html

Можно заказать и по этому адресу: altaspera@gmail.com

Содержание

HALT MICH Рассказ
АННА-НЮРА Маленькая повесть
КОЛИБРИ  \Городская повесть-фэнтези\
МАКС  \Рассказ о любви\
Х.В.  \Утопия в диалогах\

----------------------------------------

Он откинулся на спинку дивана: - Ладно, чего ты хочешь? Чего ты хочешь от меня, маленькая ведьма, маленькое цепкое чудовище?
Я почти как на экзамене проговорила тихо, но отчётливо:
- Я хочу сесть рядом с тобой, и чтобы ты обнял меня за плечи.
- Садись! – Он раскинул руки. - Справа? Слева? С какой стороны ты рискнёшь сесть? Может, ты даже решишься меня поцеловать? Проверь, достаточно ли ты выпила. – Он выглядел сейчас, в полумраке, почти как раньше.
Я не стала выбирать, с какой стороны сесть, я стояла прямо перед ним и просто опустилась на корточки, а руки осторожно, очень осторожно положила ему на колени. Он вздрогнул, хоть и едва заметно.
- Помнишь, я зацепилась юбкой, когда мы собирали корольки, ты помог мне спуститься, подхватил меня и опустил на землю как пёрышко. Интересно, ты заметил, как на меня тогда смотрели девчонки, как они мне завидовали…
- Теперь это не пришло бы им в голову.
- Теперь я сама себе завидую. Я всю войну мечтала о тебе. Десять лет жизни готова отдать, чтобы только подержать твою руку в своей…
- Только за это? Десять лет жизни? – Он взял мою руку в свои ладони. Его лицо приблизилось и оказалось в полосе отраженного от окна света. Вытекший правый и невидящий левый глаз. Множество мелких и крупных крестообразных шрамов на правой стороне лица и шеи, при слабом боковом свете они выглядели чудовищно.
- Вот я держу твою руку, - произнёс он, - и никаких десяти лет мне не нужно…
Я прикрыла глаза. В его дыхании чувствовался запах алкоголя, но заговорил он тихо и трезво:
- А что дальше? Ты подумала? И что ты делаешь со мной, чёрт побери, ты подумала? – Внезапно он провёл пальцами по моим сомкнутым векам и резко откинулся назад.
Никогда в жизни мне не забыть, какое у него было в эту минуту лицо. Через мгновение он закрылся от меня порывистым детским жестом, жестом, переворачивающим душу.
------------------









=================================================

Данный   журнал является личным дневником, содержащим частные мнения автора. В соответствии со статьёй 29 Конституции РФ, каждый человек может иметь собственную точку зрения относительно его текстового, графического, аудио и видео наполнения , равно как и высказывать её в любом формате. Журнал не имеет лицензии Министерства культуры и массовых коммуникаций РФ и не является СМИ, а, следовательно, автор не гарантирует предоставления достоверной, непредвзятой и осмысленной информации. Сведения, содержащиеся в этом дневнике, а так же комментарии автора этого дневника в других дневниках, не имеют никакого юридического смысла и не могут быть использованы в процессе судебного разбирательства. Автор журнала не несёт ответственности за содержание комментариев к его записям.

Рудольф Хенгстенберг

Небольшая подборка картин Рудольфа Хенгстенберга (1894-1974).
Рудольф был ветераном Первой мировой войны. В качестве художника участвовал в кампании во Франции и в сражениях на Восточном фронте. В 1943 году назначен профессором и директором художественного училища в Бремене. В сентябре 1945 года вернулся на фронт, но попал в плен к американцем и был обвинен в сотрудничестве с национал-социалистическим режимом.


Из телеграм















Как видиим, стиль близкий к модернизму, отчасти импрессионизму.
Веьма необычно для существующих представлений
 об искусстве того времени.

как "борцы с фашизмом" выбросили на помойку искусство живописи




Вл.Можегов


Воистину, это была гигантская афера. Всего за двенадцать лет фронтальной атаки больших денег, музейщиков и прессы под водительством ЦРУ, общественности был привит вкус к совершенному хламу и мусору, мошенники под видом художников оказались великими грандами и «новыми Леонардо», а настоящая европейская и американская живопись была выброшена на помойку.


К концу 1950-х «безразмерная абстрактная акварель [стала] единственным направлением в искусстве, представленным в американских музеях, вынудив два поколения реалистов уйти в подполье и, подобно самиздату, распространять натюрморты», – говорил Адам Гопник.

В 1959-м «неизвестный художник, желающий появиться в Нью-Йорке, не мог договориться с картинной галереей, если только не писал в стиле, позаимствованном у того или иного члена нью-йоркской школы», – вспоминал Джон Канадей. Утверждая, что за непризнание нью-йоркской школы ему самому угрожали смертью. В это нетрудно поверить. Мир искусства к этому времени действительно обратился в мафиозное предприятие по отмыванию и зарабатыванию баснословных денег. Петти Гуггенхайм, вернувшись в США в 1959 году после 12-летнего отсутствия, не скрывала своего изумления: «Всё изобразительное искусство превратилось в огромный бизнес-проект».

«Это как в сказке про голого короля, – подытоживал Джейсон Эпштейн. – Вы идете в таком виде по улице и говорите: «Это великое искусство», и люди из толпы соглашаются с вами. Кто встанет перед Клемом Гринбергом, а также перед Рокфеллерами, которые покупали эти картины для украшения своих банков, и скажет: «Этот хлам ужасен»? – задается вопросом Ф. Сондерс. Вероятно, Дуайт Макдональд был прав, заметив: «Мало, кто из американцев решится спорить с сотней миллионов долларов"



https://m.vz.ru/opinions/2020/10/4/1062986.html

https://m.vz.ru/opinions/2020/10/4/1062986.html



Остается добавить, что настоящим смыслом этой деятельности элитного клуба ЦРУ, влиятельных культуртрегеров и больших денег была не только и не столько борьба с пресловутой «советской угрозой», сколько борьба с классическим искусством как таковым, которое было стигматизировано как «фашистское».

Ровно те же методы и ровно с теми же целями те же самые люди и деньги используют сегодня для продвижения масскульта, мультикультурализма, идеологии политкорректности, феминизма, ЛГБТ и прочей «культуры хаоса», призванной окончательно обратить классическую европейскую культуру в пепелище и положить конец христианской европейской цивилизации.



Вся статья по ссылке

еще об искусстве

Слева – картина "Девушка с раковиной" французского живописца Вильяма Бугро (1825 – 1905), мастера классического направления в живописи, академика, не принимавшего новых направлений в искусстве и за то названного прогрессивной критикой "адептом пошлости", "художником для самых низменных вкусов". Справа – картина "Купальщица", одна из многих в серии, великого Пабло Пикассо (1881 – 1973), основоположника кубизма, самого дорогого художника в мире, названного в 2009 году престижным журналом The Times "лучшим художником среди живших на Земле (?!!!!), необыкновенно передающим красоту человека и его внутренний мир". Господа! Если справа – это пошлость, то я законченный пошляк.
-------------

Давайте поразмышляем чуть чуть.

Пусть Бугро будет пошлость, ок.  Пикассо же --  это распад. Это паранойя. Это предсмертный бред.  А пошлость это всего лишь банальность. Наша жизнь состоит из банальностей. Справа мы видим жизнь, слева смерть, гниение, распад, катастрофу.

А жизнь бывает разной и чаще всего -- тихой, негероической, повседневно "пошлой", банальной.
Можно эту жизнь не воспевать, если не хочется, но зачем ее, такую, ненавидеть? и запрещать ее писать другим, замалчивать и забивать "пошлых".

Немного о  Вильяме Бурго.



После кончины он оказался забыт, и долгое время в критической литературе воспроизводились только негативные мнения о его творчестве, он воспринимался преимущественно как живописец жанра ню, потакавший самым низменным вкусам. Только с 1980-х годов, когда изменилось отношение к салонно-академическому искусству, Бугро стал рассматриваться как один из крупнейших живописцев XIX века, воспитавший многих известных художников, среди которых Анри Матисс, Феликс Валлотон, Вильгельм Лист[de], Димитрие Пачуреа и другие.

Биография художника читается как остросюжетный роман

На Салоне 1886 года большой скандал вызвало полотно «Возвращение весны», посвящённое теме зарождения любви: художника обвинили в «безнравственности». В 1890 году полотно купили в США и перевезли в Омаху, где один из зрителей даже пытался уничтожить картину, «чтобы защитить женское достоинство».

Как совершенно невинный сюжет с амурчиками мог вызвать такую реакцию?  это можно объянить только истерией, спровоцированной критиками.

Один из портретов кисти Бурго




Бугро вступал в дискуссию о новых направлениях искусства, которых он категорически не принимал, после чего он, как и другие академические живописцы своего поколения, стал восприниматься как законченный реакционер. Сам Бугро высказывался следующим образом:

Я принимаю и уважаю все школы живописи, в основе которых — искреннее изучение природы, поиск истины и красоты. Что касается мистиков, импрессионистов, пуантилистов, и др., я не вижу так, как видят они. Это — единственная причина моего отрицательного мнения о них[61].


Для современников Бугро был одним из крупнейших живописцев XIX века, его полотна высоко ценились, их приобретали коллекционеры США, Бельгии, Нидерландов и Испании; особенно много картин приобретали американские собиратели, в США Бугро имел наивысшую репутацию, его работы выставлены в 70 музеях этой страны, не считая частных коллекций[66]. Однако уже в последние десятилетия жизни он подвергся ожесточённой критике со стороны импрессионистов, Эдгар Дега даже ввёл пренебрежительный термин фр. Bouguereauté, которым обозначал художественный стиль, тяготеющий к выглаженности поверхности и мазков[67]. Сразу после смерти Бугро стал изгоем в мире искусства, его произведения отправлялись в запасники музеев; критиков эпохи авангарда особенно раздражала коммерческая направленность его творчества и пристрастие к обнажённой натуре.

Много усилий для реабилитации Бугро предпринял американский коллекционер Фред Росс, создавший в 2000 году объединение коллекционеров и экспертов Art Renewal Center[en]. Центр Росса поддерживает одноимённый сайт с виртуальной коллекцией живописи салонно-академического направления. Летом 2006 года Музей Гетти провёл дискуссию о месте и роли Вильяма Бугро в истории искусства. В ней приняли участие ведущие специалисты, включая Джеральда Экермана (профессора в отставке Колледжа Помоны) и Скотта Шефера — куратора музея. Дискуссия показала резкую поляризацию мнений, её участники так и не пришли к согласию: сторонники салонно-академического искусства подчёркивали мастерство Бугро и его способность «достучаться» до обыкновенного зрителя, а также найти глубину в самых обыденных вещах и сюжетах. Сторонники модернистских направлений проводили параллели между сюжетами академистов и современным китчем. Дискуссия также показала, что ни художники, ни критики-искусствоведы не располагают объективными критериями оценки произведений искусств.

Википедия


Во так то!

то, чему нет названия

Россия счастие. Россия свет.
А, может быть, России вовсе нет.

И над Невой закат не догорал,
И Пушкин на снегу не умирал,

И нет ни Петербурга, ни Кремля –
Одни снега, снега, поля, поля…

Снега, снега, снега… А ночь долга,
И не растают никогда снега.

Снега, Снега, снега… А ночь темна,
И никогда не кончится она.

Россия тишина. Россия прах.
А, может быть, Россия – только страх.

Веревка, пуля, ледяная тьма
И музыка, сводящая с ума.

Веревка, пуля, каторжный рассвет
Над тем, чему названья в мiре нет.

1931 г.


Георгий Владимiрович Ива́нов (1894–1958) – один из крупнейших поэтов русской эмиграции.

https://sergey-v-fomin.livejournal.com/490672.html?view=comments#comments

-----------------------------






То, чему названья в мире нет

В советские времена был создан некий культурный слой, некая "ноосфера", которую можно было охарактеризовать словами "То, чему названья в мире нет". Это  героические истории про "коммунистов" , похожих на цыганских конокрадов  ,  про стахановцев или выполнение плана...  (Удивительно, но в данной области  даже были свои шедевры вроде "Премии").

При этом тот факт, что исполнитель роли конокрада коммуниста якобы представляет из себя некий секс-символ и затаенную мечту всех без исключения советских женщин, считался само собой разумеющимся!

В категорию того, чему названья нет можно отнести литературу патентованных гениев пера, то есть членов Союза  писателей, от которой сводило скулы в буквальном смысле слова.


     


Ну и много чего еще, что каждый человек старше 50-55 лет  наверняка вспомнит без моей подсказки.

Разумеется, нормальная жизнь теплилась  среди этих многотонно-многотомных брусков и гидроцентралей.   Иногда более или менее заметно она прорывалась наружу...

Но и только.


Совершенно удивительным образом
"То, чему названья в мире нет",  стало, как чума, распространяться по этому самому миру как раз после 91 года.

О!  теперь "То, чему названья в мире нет" обрело массу названий:   инклюзия, гендер, толерантность, харрасмент ... В общем -- новая нормальность!

Иногда даже думаешь, как бы теперь нам самим не стать тем, чему нет названия!






Эта новая нормальность не так уж нова,  ведь Пикассо объявили гением, не подлежащим критике не сегодня.   Кстати,  благообразные мэтры из советского Союза художников критиковать его даже не думали.  Хотя сами создавали нечто ничуть не похожее ни на Пикассо, ни на Вильяма Бугро.

И сегодня патентованные искусствоведы в штатском выдадут вам весьма впечатляющее и наукообразное объяснение того, почему Пикассо гений, а Бугро пошляк и ретроград, переполненное терминами еще более звучными, чем "инклюзия и харрасмент".

Но рожать детей может только девушка с раковиной -- а  никак не авангардная купальщица.
Вот что надо всегда иметь в виду.

Трое детей -- это нацизм!

О!  даже четверо! --- точно:  нацизм-нацизм!  инклюзия, супремасизм!





Оказывается, термин «Дегенерати́вное иску́сство» (нем. Entartete Kunst) ввёл Макс Нордау в трактате «Вырождение» (1892).
Задолго-задолго  до национал-социализма.

Подсказал
leonid_vlad


И, пользуясь случаем, выражаю свое восхищение терпением и ... хм... небрезгливостью, пожалуй)) leonid_vlad — лично у меня не хвататет силы воли вступать в занудные споры и объяснять умникам, что изображение семьи не является чем то преступным.


Полюбоваться на  диалог --  https://sergeytsvetkov.livejournal.com/1553623.html?utm_source=embed_post#t28851671

Мой комментарий к записи «Под фальшивым флагом Капитолия: последствия и шок, которые скоро…

что произойдет, если он наденет шляпу MAGA и пойдет по улице ...

--------------

немцы так жили с 45-го года, не имея права надеть свои военные награды, почитать своих героев



статуи выдающихся немцев из Трептов парка брошены в канаву.

Теперь эта же участь постигла или постигнет национальных американских героев

Петля истории

Посмотреть обсуждение, содержащее этот комментарий

=

«Я родилась в рабстве, но никогда не была рабыней. Я работала на хороших людей. Разве это называется рабством, белые господа?»

Воспоминания бывших американских рабов, записанные участниками Федерального писательского проекта: https://arzamas.academy/mag/422-slaves

--------

вообще то группа об искусстве

Из цикла =Искусство видеть= https://www.youtube.com/watch?v=boqZ6ceSTAg&feature=emb_logo


совершенно изумительная лекция

Мой комментарий к записи ««Германская Мать», Трептов-парк, Берлин.» от clio_historia

до сих пор стоит? удивительно

оттуда вывезли писателей, поэтов и политиков -- сбросили в канаву, был у меня пост об этом когда то...

«Статуи немецких истрических деятелей в ужасном состоянии спрятаны где-то в Шпандау, почти что за ключей проволокой. Попалась фотография, где видны статуи, собранные в какой-то канаве.

Признаюсь, этот факт меня поразил.

Когда я читал или смотрел фильмы о победе над Германией в 45-м, я часто слышал фразу "Мы воюем не с немецким народом, не с Германией, а с Гитлером и с нацизмом."

Но выходит, что воевали и победили все-таки именно Германию и её историю. Ведь короли или князья прошлых веков уж точно не имеют отношения к Гитлеру. »  — из письма.

Впрочем,  германская мать в скорбящем состоянии всех устривает, очевидно.


Посмотреть обсуждение, содержащее этот комментарий