Бастер!
https://www.youtube.com/watch?v=TGRfpRk752g&t=50s
по ссылке замечательнейшая передача из 50-х, с Бастером Китоном.
"Как правильно метать торты?"
Бастер и Элис Фэй, «Голливудская кавалькада», 1939
с 4-й минуты -- в конце скетча можно услышать голос гения немого кино.
В эпоху видео я влюбилась в Бастера, до этого не было возможности попасть на его фильмы.
И я сразу поняла, что он лучше рапиаренного Чаплина, маленький Чарли часто подловат в своих кино-историях, ударить изподтишка кого нибуть, толкнуть втихаря -- это про Чарли, но не про Бастера.
Бастер благородно сдержан и нордичен, как ни странно это может звучать про комика, кстати, это отметил и Тарантино. И насколько сложнее передать эмоции вот таким "каменным" лицом...
Здесь множество фильмов великого комика
https://www.youtube.com/channel/UCVodi8ztiS1dL7Cuh2E3JoQ
То, что Бастер не снимал ничего "про диктаторов" -- для меня тоже большой плюс. Может, это так получилось, потому что ему после появления звукового кино меньше повезло со студией, с продюсерами, не знаю, но факт есть факт.
Сюжет с тортами показывает, что Бастер Китон вполне мог бы блестяще проявить себя в новом формате, очень жаль, что этого не случилось. По крайней мере, не случилось так громко, как у Чаплина.
"В начале 1930-го на экраны вышел первый звуковой фильм с Китоном — «Свободный и легкий». Сам по себе звук его не пугал — у Бастера был подходящий для записи голос без выраженного акцента и богатый опыт выступлений с монологами и песнями в водевиле. С 1929 по 1932 год Китон снялся в 7 звуковых фильмах, в основном вполне успешных финансово, но к которым сам он испытывал возрастающее отвращение. К его мнению о том, как нужно снимать звуковое кино, никто не прислушивался, а фарсовые сценарии, которые ему давали, он считал для себя неприемлимыми. Кроме того, для проката в европейских странах каждый фильм переснимали на разных языках с зарубежными актерами, и Бастеру приходилось повторять каждый фильм по нескольку раз, заучивая реплики фонетически.
Бастер появился в роли себя в ностальгическом фильме о немом кино «Голливудская кавалькада» (1939), где был изображен мастером швыряния пирогов с кремом.
Китон всегда относился к этому древнему комедийному приему без восторга ("когда комик не может выдумать ничего смешного, он берется за пирог", к тому же "пироги выглядели грязно") и ни разу не использовал его в собственных фильмах. Но ложные воспоминания, созданные «Кавалькадой» подарили ему новое амплуа «Короля метания пирогов», которое он со свойственной ему самоиронией и азартом поддерживал всю оставшуюся жизнь. Бастер читал лекции о техниках метания пирогов и их изготовления, утверждал, что ему принадлежат все мировые рекорды в этой дисциплине, и говорил, что свой королевский титул тортометателя не уступит никому в мире.
С годами кинематографический статус Бастера Китона продолжал расти. К 1970-м критика стала рассматривать его как равного Чаплину, а иногда — и как превосходящего. В списке лучших фильмов всех времен, составленном в 2012 году британским журналом «Sight and Sound» по результатам всемирного опроса 867 кинокритиков, его любимый «Генерал» занял 34-е место; в списке «100 лучших фильмов за 100 лет» Американского института киноискусства 2007 года — 18-е; а на silentera.com — главном портале о немом кино, он давно и прочно обосновался как лучший фильм немой эпохи.
по ссылке замечательнейшая передача из 50-х, с Бастером Китоном.
"Как правильно метать торты?"
Бастер и Элис Фэй, «Голливудская кавалькада», 1939
с 4-й минуты -- в конце скетча можно услышать голос гения немого кино.
В эпоху видео я влюбилась в Бастера, до этого не было возможности попасть на его фильмы.
И я сразу поняла, что он лучше рапиаренного Чаплина, маленький Чарли часто подловат в своих кино-историях, ударить изподтишка кого нибуть, толкнуть втихаря -- это про Чарли, но не про Бастера.
Бастер благородно сдержан и нордичен, как ни странно это может звучать про комика, кстати, это отметил и Тарантино. И насколько сложнее передать эмоции вот таким "каменным" лицом...
Здесь множество фильмов великого комика
https://www.youtube.com/channel/UCVodi8ztiS1dL7Cuh2E3JoQ
То, что Бастер не снимал ничего "про диктаторов" -- для меня тоже большой плюс. Может, это так получилось, потому что ему после появления звукового кино меньше повезло со студией, с продюсерами, не знаю, но факт есть факт.
Сюжет с тортами показывает, что Бастер Китон вполне мог бы блестяще проявить себя в новом формате, очень жаль, что этого не случилось. По крайней мере, не случилось так громко, как у Чаплина.
"В начале 1930-го на экраны вышел первый звуковой фильм с Китоном — «Свободный и легкий». Сам по себе звук его не пугал — у Бастера был подходящий для записи голос без выраженного акцента и богатый опыт выступлений с монологами и песнями в водевиле. С 1929 по 1932 год Китон снялся в 7 звуковых фильмах, в основном вполне успешных финансово, но к которым сам он испытывал возрастающее отвращение. К его мнению о том, как нужно снимать звуковое кино, никто не прислушивался, а фарсовые сценарии, которые ему давали, он считал для себя неприемлимыми. Кроме того, для проката в европейских странах каждый фильм переснимали на разных языках с зарубежными актерами, и Бастеру приходилось повторять каждый фильм по нескольку раз, заучивая реплики фонетически.
Бастер с сыновьями, октябрь 1928
Началась полоса неудач и разводов... но финал его истории счастливый!
В 1937 году Китон устроился обратно на студию «МГМ» — сначала в качестве режиссера 10-минутных короткометражек без возможности отступления от сценария, а затем — не упоминаемого в титрах гэгмена и консультанта с зарплатой $100 в неделю, которая со временем выросла до $300. Китон проработал гэгменом до конца 1940-х, участвуя в создании комедий братьев Маркс, Реда Скелтона и многих других, а также выступил катализатором комедийной карьеры и наставником для Люсиль Болл.
Бастер и Элеонор после получения лицензии на брак, 1940
С середины 20-х Китон был известен как один из лучших в Голливуде игроков в бридж, и к концу 1930-х эта сложная азартная игра стала его основным времяпрепровождением. Летом 1939 года почти круглосуточные турниры у Бастера дома по приглашению общих друзей стала посещать девятнадцатилетняя танцовщица со студии, Элеонор Норрис, которая захотела научиться этой очень популярной в кинокругах карточной игре.
Через пару месяцев, несмотря на разницу в возрасте (Китон был старше Элеонор на 23 года), сложное финансовое положение (все Китоны, кроме Джо, жили вместе, и Бастер, хоть и с трудом, продолжал их обеспечивать) и бурное алкогольное прошлое Китона, их отношения переросли в романтические. 29 мая 1940 года Элеонор и Бастер поженились, вопреки протестам его друзей, и прожили в счастливом браке 25 следующих лет.
Элеонор постоянно сопровождала и заботливо опекала мужа, работая вместе с ним в комедийных скетчах на телевидении, в европейских цирках и гастролирующих театральных постановках. После его смерти она не выходила замуж, посвятив свою жизнь наследию Китона и дрессировке сенбернаров (это ее питомцы снимались, например, в фильмах серии «Бетховен»).
В том же 1939 году Бастер впервые за несколько лет увиделся со старшим сыном, Джимом, которого тайком от Натали привез к нему домой знакомый. Когда Джим получил права, он приехал к Китону уже вместе с братом, после чего их отношения с отцом начали понемногу восстанавливаться.
https://busterkeaton.ru/bio
Началась полоса неудач и разводов... но финал его истории счастливый!
В 1937 году Китон устроился обратно на студию «МГМ» — сначала в качестве режиссера 10-минутных короткометражек без возможности отступления от сценария, а затем — не упоминаемого в титрах гэгмена и консультанта с зарплатой $100 в неделю, которая со временем выросла до $300. Китон проработал гэгменом до конца 1940-х, участвуя в создании комедий братьев Маркс, Реда Скелтона и многих других, а также выступил катализатором комедийной карьеры и наставником для Люсиль Болл.
Бастер и Элеонор после получения лицензии на брак, 1940
С середины 20-х Китон был известен как один из лучших в Голливуде игроков в бридж, и к концу 1930-х эта сложная азартная игра стала его основным времяпрепровождением. Летом 1939 года почти круглосуточные турниры у Бастера дома по приглашению общих друзей стала посещать девятнадцатилетняя танцовщица со студии, Элеонор Норрис, которая захотела научиться этой очень популярной в кинокругах карточной игре.
Через пару месяцев, несмотря на разницу в возрасте (Китон был старше Элеонор на 23 года), сложное финансовое положение (все Китоны, кроме Джо, жили вместе, и Бастер, хоть и с трудом, продолжал их обеспечивать) и бурное алкогольное прошлое Китона, их отношения переросли в романтические. 29 мая 1940 года Элеонор и Бастер поженились, вопреки протестам его друзей, и прожили в счастливом браке 25 следующих лет.
Элеонор постоянно сопровождала и заботливо опекала мужа, работая вместе с ним в комедийных скетчах на телевидении, в европейских цирках и гастролирующих театральных постановках. После его смерти она не выходила замуж, посвятив свою жизнь наследию Китона и дрессировке сенбернаров (это ее питомцы снимались, например, в фильмах серии «Бетховен»).
В том же 1939 году Бастер впервые за несколько лет увиделся со старшим сыном, Джимом, которого тайком от Натали привез к нему домой знакомый. Когда Джим получил права, он приехал к Китону уже вместе с братом, после чего их отношения с отцом начали понемногу восстанавливаться.
https://busterkeaton.ru/bio
Невозможность делать кино самому, нелепые сценарии и бесконечные повторы действовали на Китона угнетающе — к середине 1931 года его проблемы с выпивкой заметно усугубились
Бастер появился в роли себя в ностальгическом фильме о немом кино «Голливудская кавалькада» (1939), где был изображен мастером швыряния пирогов с кремом.
Китон всегда относился к этому древнему комедийному приему без восторга ("когда комик не может выдумать ничего смешного, он берется за пирог", к тому же "пироги выглядели грязно") и ни разу не использовал его в собственных фильмах. Но ложные воспоминания, созданные «Кавалькадой» подарили ему новое амплуа «Короля метания пирогов», которое он со свойственной ему самоиронией и азартом поддерживал всю оставшуюся жизнь. Бастер читал лекции о техниках метания пирогов и их изготовления, утверждал, что ему принадлежат все мировые рекорды в этой дисциплине, и говорил, что свой королевский титул тортометателя не уступит никому в мире.
С годами кинематографический статус Бастера Китона продолжал расти. К 1970-м критика стала рассматривать его как равного Чаплину, а иногда — и как превосходящего. В списке лучших фильмов всех времен, составленном в 2012 году британским журналом «Sight and Sound» по результатам всемирного опроса 867 кинокритиков, его любимый «Генерал» занял 34-е место; в списке «100 лучших фильмов за 100 лет» Американского института киноискусства 2007 года — 18-е; а на silentera.com — главном портале о немом кино, он давно и прочно обосновался как лучший фильм немой эпохи.